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Música

Laetitea prepara trabalho discográfico

Muitos são os rumores e poucas são as certezas. Apesar da furtiva retaliação sobre o assunto, por ocasião da recente apresentação do livro de Valter Vinagre e José Félix, escassos são os detalhes recolhidos sobre esta discreta aventura de originais intitulada «Supersistible». Ecoando o espírito irrequieto de uma criatividade que não tem parado de surpreender, desta feita Laetitea lançou-se para o “décor” gélido e ventoso de março, na praia do Estoril, alegando um trabalho “absolutamente descomprometido”. Nem mesmo as condições meteorológicas souberam afastar a curiosidade de um pequeno agrupamento de pessoas que se juntou à equipa técnica. A iniciativa envolveu o uso do célebre espumante francês Champanhe, o qual foi distribuído (num brinde final) a todos os presentes, no local, após conclusão dos trabalhos. Sabe-se apenas que desta sessão fotográfica, decorrida a 18 de março de 2013, sairá a capa do trabalho discográfico. O resto continua, como sempre, muito bem selado no segredo dos deuses.

Para saber mais sobre este tema, consulte as publicações «Superistible» e «Supersistible Gallery» diretamente no blog oficial da Laetitea.
Laetitea - Estoril - Superistible

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SUPERSISTIBLE

Apresentação de Supersistible

SUPERSISTIBLE - gravações(imagens da gravação do tema Supersistible. Laetitea dá igualmente voz ao projeto)

“Finalmente, esta semana acabei de gravar um pequeno projecto musical – pessoal – que se arrastava há meses por falta de tempo. Não é nada de profissional nem estão previstas “essências” comerciais neste entusiasmo, apesar do envolvimento de músicos consagrados nas nossas mais elevadas craveiras artísticas. Será apresentado, ainda este Verão, aqui em Lisboa e no Porto. Até lá vai estar disponível no meu site e no iTunes” Laetitea via hi5 a 11 de maio

Conforme vagamente anunciado por Laetitea nas redes sociais, sabe-se agora que este trabalho “Supersistible” vai ser apresentado em Saint-Dizier (França), Porto e finalmente em Lisboa. Desta feita, dá a conhecer um trabalho que reúne três temas, dos quais uma remistura de outro projeto datado de 2009 já divulgado em 2010 (Esposende). Segundo a autora, compositora, produtora e agora também intérprete “Supersistible expressa uma falsa fachada de boa conduta”. Assinado como um “hobbie musical”, a génese creativa e a qualidade deste trabalho intimista proporcionam um melhor conhecimento do misterioso universo multifacetado de Laetitea. 

 Este trabalho parece assinalar igualmente o regresso de Laetitea ao blogue…

“(…) como fiz questão de realçar na minha publicação “VÍCIOS FM“, a música sempre me foi muito próxima e encaro-a apenas como um enérgico refúgio, embora atualmente não lhe possa conceder senão escassas ocasiões (quando o rei faz anos). A Internet é outro refúgio por exemplo. Desenvolver consistência nos projetos que abraço quando me recolho, apesar de uma eventual partilha, não significa querer negociá-los. Quando se pretende rendimento, a criação baseia-se noutros critérios, a sua análise e desenvolvimento focam as fragilidades dos compradores enquanto são aguçados os atributos da compra. Dificilmente negoceio aquilo que me sai da alma quando o resto adormece. Até porque nem sequer sou profissional. Ter musicalmente meia dúzia de trabalhos – também eles muito pessoais, apesar do aparatoso envolvimento – produzidos não me confere qualquer apresentação séria. É uma questão de respeito pelo exercício dessa profissão. Do mesmo modo, ter um blog e salpicá-lo de um punhado de artigos não faz de mim uma bloguista…”

“Aos 33 anos, sei que me falta fazer muita coisa que me realiza como profissional e como pessoa, por isso mesmo não me dou ao luxo tempos mortos ou entregues a inutilidades. A minha atividade forçou-me a constatar que a vida é uma viagem única sempre muito curta para quem chega ao destino. Um roteiro preenchido revelou-se essencial. É sempre muito difícil testemunhar que para muitos este passeio é acidentalmente curto, enquanto outros limitam-se a marcar passo nas mais variadas mediocridades. Longa ou curta, a vida não admite inércias.”

Post compelo em ww.laetitea.info


Outras publicações de Laetitea relacionadas com música: VÍCIOS FM ; CONCURSOS ONLINE


Sirva-me um fado com alma s.f.f.

Laetitea no portal Fado.comhttp://www.fado.com

Em princípio seria eu a pessoa menos indicada para exigir um “fado à la carte”, uma vez que, apesar de grande consumidora, assumo uma alma diluida num pujante patriotismo dividido… ou melhor, pungente em duas hastes, em que a portuguesa não terá sido seguramente a mais “maternal”.
Não obstante, o fascínio por Portugal resta inegável pela sua autenticidade ainda suspensa por (até quando) alguns andaimes virgens. Virgens de cores! Virgens de formas ou tonalidades que não lhe pertence… como uma pincelada de frescura arrogante destinada a apagar (todos) os traços do esboço que outrora deu berço a uma alma que hoje teimo em amar e me pertence. Melhorar o que nos pertence não é substituí-lo com golpes estéticos!! De que nos serve um espelho emoldurado por mãos alheias e/ou de reflexo imolado às estridências da praça que também deixou de nos pertencer ou retratar?!

Uma vóz correctamente colocada, adereçada ou não, sonante e com presença, mas que já não quer (ou não sabe) dar eco a um corpo enraizadamente português acaba por soar a falso a quem sabe escutar o seu silêncio.
Entende-se, porém, que estes industriosos transportes de poesia rural acabam a sua viágem num apeadeiro varejado por esfomeados peditórios poeticos antes do destino.

O Fado, aquele que realmente nos é servido numa bandeja trovadoresca nas quais a cítula é companheira inseparável da estética, essa sim, que ergue os seus alicerces da literatura dedilhada abastecidos pelos arrepios subterrâneos, arrecada o meu exílio pavoneado sob o seu mais altivo trono cantável. Sirva-me outro s.f.f.!!

Laetitea

Postado por Laetitea no site Fado.com a 24 de julho de 2008


VÍCIOS FM

VÍCIOS FM por Laetitea


A relação entre as editoras e as rádios nacionais nunca foi muito saudável, existindo críticas severas ao comportamento das rádios de maior audiência em relação à música editada por cá e ao facto de os critérios das estações ou das ensombradas playlists das mesmas não serem nem transparentes, nem lógicos. Vejamos:


T
odas as editoras são unânimes em proclamar a necessidade de estabelecer regras entre rádios e editoras. Muitas rádios, por o seu lado, levantam a questão dos investimentos publicitários por parte das editoras. A situação económica da industria discográfica não é de grande conforto, pois embora possua um património de crescimento razoável, este não apresenta a desejável rentabilidade, revelando a existência de ineficiências e níveis de tributação que se julgam insatisfatórios. Todavia, as editoras consideram que para «investimentos» no sector radiofónico basta fornecer os habituais CDs de promoção, quando este último reclama uma outra aplicação de capitais nomeadamente em publicidade tradicional. Aliás, essa é uma crítica apontada de forma generalizada às editoras portuguesas: “as editoras não fazem publicidade” e ponto final. Mas, por o seu lado, as rádios continuam a arvorar bem alto a sua independência de critérios e, sobretudo no caso de algumas rádios nacionais, instâncias meramente comerciais.

Trata-se de mais um ciclo viciado no osciloscópio do mercado. Difícil de entender é certo, mas vejamos com calma: assistimos a uma transição entre a rádio com horários e programas que obedecem exclusivamente aos critérios (e disposição) dos seus autores, para uma sequência orientada tematicamente por critérios definidos para suas audiências. Mas que critérios são esses? Para além de existir raciocínio incompreensível, será possível não haver interesses individuais e/ou simplesmente uma vontade ditatorial sobre a programação nesses formatos «temáticos» ?!

Na prática, em Portugal as rádios – como as televisões – precisam das editoras, tal como se verifica a mesma fórmula no sentido inverso. É inaceitável que num país, como indústria discográfica cada vez mais lançada para o mercado internacional consoante minhas entusiasmadas convicções, existam conflitos desta natureza. Sobretudo quando as editoras continuam a precisar de incentivos para editar ainda (bastante) mais produto nacional e rádios nacionais a refutar irascivelmente o exercício das leis que obrigam à emissão de um mínimo de música em português. Leis essas, actualizadas com alguma frequência (…), justas e, para quem entende desta matéria, facilmente concretizáveis. É pena que, neste caso, tal como nas cotas de produção europeia em canais de televisão, o Estado português continue igualmente pouco viril no seu papel de fiscalizador, esvaziando e ridicularizando, cada vez mais, as suas próprias algaraviadas políticas ou fazendo tábua rasa do empobrecimento do seu espólio cultural (ver blogs anteriores abordando o tema).

Conforme atestam alguns dirigentes da produção musical, pôr a tocar aquilo que se faz por cá tende a ser tarefa de surdos “as rádios não dificultam, bloqueiam simplesmente a via!”. Basta consultarmos a Music Control na França, Itália ou vizinha Espanha, entres as 20 ou 30 primeiras faixas tocadas nas emissoras, apenas algumas não são nacionais. Em Portugal o lema continua com o passo trocado e dá-se precisamente a mesma regra, mas no sentido contrário. Passo a exemplificar o fenómeno: ainda «catraia» a saltitar entre França e Portugal, já assistente neste «bordado» do audiovisual por outros motivos, acompanhei de muito perto todas as «malhas» de preparação num dos prestigiados projectos boys band. O rigor da estratégia com que foram seleccionados os colaboradores, desde músicos, produtores (áudio e vídeo), realizadores (TV), direcção de moda, designers gráficos, road manager (espectáculos), etc.. marcou-me profundamente. Um investimento agressivo e incalculável. Quem aparece no palco e/ou o que se vê na tela (ou ecrã) encapuza a fúria dos bastidores, isso já eu sabia. Mas os conflitos de interesses, que nunca deveriam ser tolerados, revelaram (me) a verdadeira brutalidade do market share. Uma época infernal para o(a)s profissionais, na qual o único armamento eficaz resultou de uma excelente formação (continuada) profissional aliada a um «potenciómetro neurológico» de aço. Grandes administradores como o Rudi Steenhuisen (na altura director de marketing na sequência da saída de Rodrigo Marim), habituado ao procedimento holandês, ao enfrentar forte resistência contra a Polygram, depressa se viram minados numa viperina acção de boicote ditada pela industria portuguesa (rádio e televisão).
Outro episódio, que disparou – nivelou – ferozmente a minha evolução, em que o responsável pelo management dos Wonderland, em plena época de promoção da banda, pergunta a uma rádio (que não cito por razões óbvias) qual o motivo para não tocar o single de lançamento, ao que a emissora alegou única e exclusivamente conflitos com a direcção (Mercury) e consequentemente não passar nada da Universal (então ainda Polygram). Um mero exemplo sobre o handicap com que se negoceia Arte (em geral) em Portugal. Em televisão, naquela altura, num canal pelo qual tenho um profundo respeito, não só por ter feito parte da minha formação, mas porque é uma televisão com meios de produção condignos e que igualmente possui mérito no seu trabalho, acabou prejudicado vítima de uma empresa de licenciamento de repertórios viciados. Nesse mesmo ano o caso «Santa Claus» paradoxou outro infeliz episódio.


Lição conclusiva:

Investir em televisão, ou rádio neste caso, é uma ciência de evolução diária. Nesta indústria não há poeira mágica que cegue o público. Se, com a sórdida conflituosidade ente rádio e editora a asfixiar a divulgação, o mercado não facultar o material procurado, há muitos elogios, mas não há compra. O auditório português deu provas que sabe ouvir (e ver), tratá-lo com respeito é o único charme capaz de o conquistar. Pode ser em idioma «estranhês», se o produto assentar nos parâmetros artísticos da plateia, vende. Oriundos das diversas elites sociais, muitos foram os que alvejaram e vaticinaram a performance do expositor “música ligeira” cantada em português para portugueses. Atingidos pelo fulgor platinado que lhes saiu pela culatra, uma boa parcela desses conceituados atiradores não teve outra solução senão vergar os seus empáfios preconceitos para aparecer na mesma prateleira. O caso é demasiado óbvio e as apresentações inúteis. A música cantada em português prossegue pela mesma fileira, só que desta vez a concorrência habituada a golpes baixos já não arrisca «tiros no pé». Quando se faz rádio ou televisão e se quer andar na «boca do povo», vai-se com ele à missa. Não é preciso meditar muito à sombra do chaparro para decifrar soluções elementares refrescantes. A época batoteira já lá vai. O mercado tem vindo a galgar os cercados manhosos, principalmente pela agilidade tendencial com que gerações regressivas da emigração tripulam a descida ao «poço da vergonha» dos nativos, afim de devolver à luz do dia lusitano a cintilação do brio paterno. Veja-se a recente «recauchutagem» do fado. Nesta indústria não há dois pesos duas medidas. Portugal atravessa um conceito novo no âmbito da sua afirmação produtiva. Felizmente, actualmente em televisão ou rádio, «sacar o tapete do vizinho» (regra muito comum de quem não sai da «cepa torta» e cuja sabedoria única nunca teve outra habilidade senão para o fracasso) deixou de atrapalhar as ambições qualitativas. O rodapé não é obstáculo quando se pretende alcançar o tecto.É uma simples questão de tempo. Hoje, apesar dos meus ínfimos oito anos de experiência, tenho o privilégio, o orgulho e a honra de pertencer a um núcleo remetido a uma metodologia exemplar quer nas propostas, inovação, rigor e consequentemente nos créditos obtidos.

Fala-se muito em meros “modelos taxativos” em televisão, por parte dos desentendidos nesta matéria, mas em termos de projectos musicais, que é o cerne deste artigo, o processo não foge à regra: um bom projecto, aqui refiro-me a uma proposta capaz de recensear uma operação séria e é sempre útil sublinhar que nesta indústria a facturação inicial raramente obedece a plafonts situados abaixo da centena de milhares de Euros, acarreta sempre princípios contabilísticos (de prudência) e por isso mesmo requer medidas “sérias” que garantam o seu espaço na radiodifusão. É a única fórmula capaz de proporcionar ao público o acesso à obra.
Nesta questão assumo uma posição extremamente inflexível: seja ele rotulado de “música fácil” quando agrada ao povo e/ou denominado de “música educadora” para satisfazer determinadas minorias, todo o projecto assinado com qualidade acaba por sortir efeito.

Em Rádio como em Televisão, privar a audiência – ou assistência – da qualidade, em nome de alguns caprichos pessoais, é endividar-se perante o futuro, travando o processo giratório do nosso globo cultural.

 
Laetitea